jueves, 12 de septiembre de 2024

EL TEMPLE DE LA LLUM - EL TEMPLO DE LA LUZ - THE TEMPLE FOR LIGHT FILM

EL TEMPLE DE LA LLUM
EL TEMPLO DE LA LUZ
THE TEMPLE FOR LIGHT




EL TEMPLE DE LA LLUM

Ja tenim una petita porta d'entrada al nostre nou projecte, la nova pel·lícula que estem construint al voltant de la VIBRACIÓ de la llum, el color i la música en el Temple de la Sagrada Família de Barcelona.
Amb fotografies de la presència de la llum al Temple fet durant els darrers 7 anys per Pilar Aldana Mendez @pilaraldanamendez, i els estudis de l'arquitectura i la geometria que fan possible aquesta expressió de la llum.

Amb fotografies molt especials de la natura i la creació visual plena de sensibilitat i professionalitat d'Anna Bahi Tarafa @annabahifotografia.

Amb la música original per Orgue i Cor que el gran músic Paco Viciana Martí comença ara a crear des de l'ànima de la Vibració com eix del nostre projecte.
Partim d'un projecte que volia desenvolupar des de fa uns anys i que ara es fa realitat amb aquesta posada en marxa a trio, reunint la força creativa, la sensibilitat i la passió de tots tres.

És tot un repte que vam arrodonir a les nostres reunions, a les passejades per la natura, a les visites al Temple i als moments creatius en solitari de cadascun de nosaltres.

El podeu veure i escoltar millor en el canal youtube:

EL TEMPLO DE LA LUZ

Ya tenemos una pequeña puerta de entrada a nuestro nuevo proyecto, la nueva película que estamos construyendo en torno a la VIBRACIÓN de la luz, el color y la música en el Templo de la Sagrada Familia de Barcelona.
Con fotografías de la presencia de la luz en el Templo realizadas durante los últimos 7 años por Pilar Aldana Méndez @pilaraldanamendez, y los estudios de la arquitectura y la geometría que hacen posible esta expresión de la luz.

Con fotografías muy especiales de la naturaleza y la creación visual llena de sensibilidad y profesionalidad de Anna Bahí Tarafa @annabahifotografia.

Con la música original por Orguanoy Coro que el gran músico Paco Viciana Martí comienza ahora a crear desde el alma de la Vibración como eje de nuestro proyecto.
Partimos de un proyecto que quería desarrollar desde hace unos años y que ahora se hace realidad con esta puesta en marcha a trío, reuniendo la fuerza creativa, la sensibilidad y la pasión de los tres.

Es todo un reto que redondeamos en nuestras reuniones, en los paseos por la naturaleza, en las visitas al Templo y en los momentos creativos en solitario de cada uno de nosotros.

Lo puedes ver y escuchar mejor en el canal youtube:

THE TEMPLE FOR LIGHT

We already have a small gateway to our new project, the new film that we are building around the VIBRATION of light, color and music in the Temple of the Sagrada Familia in Barcelona.
With photographs of the presence of light in the Temple taken over the last 7 years by Pilar Aldana Mendez @pilaraldanamendez, and the architecture and geometry studies that make this expression of light possible.

With very special photographs of nature and the visual creation full of sensitivity and professionalism of Anna Bahi Tarafa @annabahifotografia.

With the original music by Organ and Choir that the great musician Paco Viciana Martí now begins to create from the soul of Vibration as the axis of our project.
We started from a project that I wanted to develop for a few years and that now becomes a reality with this trio startup, bringing together the creative strength, sensitivity and passion of the three of us.

It is quite a challenge that we complete in our meetings, on nature walks, in visits to the Temple and in the creative moments alone of each of us.

You can see and hear it better on the YouTube channel:

miércoles, 11 de septiembre de 2024

ESCULTURAS EN VIDRIO PARA LA TORRE DE LA SACRISTIA DE LA BASÍLICA DE LA SAGRADA FAMILIA


ESCULTURAS EN VIDRIO

     TORRE DE LA SACRISTIA   BASÍLICA DE LA SAGRADA FAMILIA









Cuando tienes el reto de dedicar tus conocimientos, tu experiencia, tu imaginación y tu alma 

a crear unas obras que han de tener un fin tan específico como es

"Iluminar con luz natural el interior de una torre en la Sagrada Familia", 

creedme que cada minuto ocupado en el proyecto fue dedicado en plena consciencia profesional, 

con total atención a las premisas establecidas y con la ilusión de cumplir con todas las expectativas.  


El diseño de las esculturas en vidrio macizo fue la parte más importante del reto 
para este espacio arquitectónico y ocurrió en un excelente ambiente de confianza y colaboración.  
Se trataba de rediseñar el modelo inicial manteniendo las premisas estéticas del espacio 
para llegar a obtener un modelo eficaz para captar la luz.    


Después de años presento este relato dedicado a la Luz en el Templo de la Sagrada Familia. Agradeceré siempre haber tenido la oportunidad de trabajar para este Templo, para los arquitectos que llevaron el proyecto y quienes más adelante fueron mis profesores en los estudios sobre Luz y Geometría, estudios que han dado cuerpo a mis visitas, conferencias y a la película que estoy realizando sobre el Templo de la Luz.


 

EL PROYECTO

 

A inicios del mes de Octubre del 2014 recibí la llamada del arquitecto Jordi Coll para asistir a una reunión de presentación del proyecto para realizar unas piezas en vidrio macizo para el exterior de la torre de la Sacristía de la Sagrada Familia.  El arquitecto recibió datos sobre mi obra escultórica en vidrio de cuatro fuentes diferentes según comentó en la reunión. Su primera pregunta al llamar fue: ¿Nos dicen que sabes atrapar la luz dentro de una masa de vidrio, es esto cierto?    

 

A esta primera reunión de varias horas asistieron los arquitectos Jordi Faulí arquitecto principal de la Sagrada Familia, Jordi Coll y Jaume Serrallonga, con quienes mantuve comunicación permanente durante la evolución del proyecto.  Estaban también presentes dos ingenieros y el científico del vidrio Joaquim Pigem que había hecho ya una propuesta para solucionar el proyecto.   La reunión fue muy extensa, revisamos el proyecto de J.Pigem y me propusieron presentar un proyecto alternativo. 


                    

       

Modelo Inicial Maquetas Torre de la Sacristía


El proyecto trata de diseñar 9 bloques cúbicos de vidrio macizo de grandes dimensiones para situarlos en la parte superior de la Torre de la Sacristía para captar la luz del sol y hacerla pasar a través de la gran hipérbole interior del techo de la Torre y así iluminar la parte alta del interior de la Torre.  Las piezas estarían situadas sobre una estructura de Mármol Blanco y cada pieza seria ligeramente diferente en dimensiones.

 

Las pautas que se exigen para realizar un proyecto para la Sagrada Familia y que me fueron expuestas en esta reunión, son, estudiar Gaudí y su propuesta en el lugar a intervenir, presentar un proyecto con una tecnología actual y con dominio demostrado de la misma, y un tercer factor, que se mantenga perfecta por más de 100 años.  Esta petición es regla inquebrantable para acceder a la construcción del templo.   Inicié el proyecto con todas estas premisas como base.

 

Regresé a mi estudio bastante preocupada porque el diseño de las piezas de vidrio propuesto por los arquitectos, en mi opinión, era inviable. Ellos habían diseñado bloques cúbicos macizos de vidrio con elementos sobresalientes (de gran fragilidad) que además tendrían funciones estructurales en la construcción.

 

Por su parte, el proyecto de J.Pigem proponía la fabricación de las piezas con vidrio de borosilicato fundido en crisol a alta temperatura durante un largo período para homogeneizar la masa de vidrio y luego verter el vidrio en moldes directamente desde el crisol. Su propuesta incluía la construcción de un horno especial para fundir el vidrio con conductos para pasarlo a los moldes (proponía moldes de hierro, él desconocía la existencia de moldes en sílice propios de esta técnica) y la construcción de los hornos de enfriamiento.  Presentaba un alto presupuesto para la creación del taller con estos hornos especiales y en la propuesta hacía falta incluir el personal que se ocuparía de realizar los procesos, el alto costo en energía, la producción de los moldes y su costo, personal experto en controlar los hornos, en realizar los acabados, en fin, una idea a nivel científico muy depurada para obtener un vidrio de alta calidad y resistencia al exterior, pero costosa y fuera de la realidad.  Además, después de investigar que sería inviable el uso de vidrio de Borosilicato para escultura maciza en exterior, consideré inviable todo el proyecto.   

 

Durante tres días estuve redactando un informe sobre las dificultades para realizar las piezas cúbicas diseñadas por los arquitectos y presenté un documento con nuevas soluciones técnicas y formales para hacer viable la producción. En este estudio hice la propuesta de modificar estructuralmente las piezas, fue necesario explicar muchos detalles y comportamientos propios del vidrio al tratarlo con la técnica de casting para consolidar mi propuesta. Fue un momento interesante ya que debía explicar a los arquitectos e ingenieros del templo la importancia de muchos aspectos de mi proyecto para crear obras en vidrio macizo para exterior.  Se trataba de una técnica desconocida para ellos.

 

La siguiente reunión se realizo en mi casa y en mi taller con la presencia de Jordi Coll y Joaquim Pigem. Días después entregué el primer esbozo de mi proyecto y volvimos a reunirnos en el Templo en Barcelona. Las reuniones eran cordiales pero difíciles ya que se trataba de escoger entre uno de los dos proyectos presentados, el del Sr. Pigem y el mío, siendo el suyo muy apreciado por sus conocimientos científicos pero al poco tiempo desestimado por la poca viabilidad de su propuesta.

 

 

Los arquitectos aceptaron mi propuesta.  Empezamos las reuniones para preparar los cambios en todos los planos iniciales de la parte alta de la Torre de la Sacristía. Debía mantener el aspecto de la propuesta de Gaudí y hacer la adaptación en la forma más correcta a nivel estético, visual y técnico.  Este proceso fue delicado y largo, debía tener en cuenta cada milímetro, cada detalle, cada modificación suponía nuevos dibujos que yo entregaba en mi formato natural (dibujo en papel o en ordenador) y ellos los convertían a formato digital con presentación en tres dimensiones.   Este proceso de adaptación y búsqueda de soluciones para las piezas de vidrio tomó alrededor de 3 meses con reuniones constantes, documentos, modelos impresos en 3D en el laboratorio del templo, en resumen, una forma de trabajar muy avanzada, agradable y con mucha comunicación.

 

El rediseño de las piezas de vidrio nos obligó a rediseñar los elementos en mármol de los soportes, una tarea desarrollada en común con los arquitectos.  Cabe anotar que durante el proceso de diseño se consideraron todos los aspectos necesarios hasta dar con la forma definitiva de los bloques de vidrio y durante este proceso se dieron muchos cambios.

 

 

DETALLES TÉCNICOS 

 

Mi propuesta modificó completamente el modelo inicial que recibí de los arquitectos.  Ellos planeaban cubos completos de 6 lados, transparentes y con pestañas de gran formato para hacer estructura entre ellos y las partes de mármol de la base.  Esta propuesta es inviable por varios motivos.  Primero, una masa de vidrio macizo de este calibre nunca puede tener volúmenes extra que sobresalen de la masa porque se crearán tensiones en el enfriamiento y se romperán.  Aún con una larga sesión de enfriamiento muy controlado, igualmente se romperán al recibir las fuerzas a las que están destinadas. 

Modelo inicial - Cubo macizo con salientes estructurales
Primeras modificaciones - Cubo con interior en forma de cúpula -
aún con salientes estructurales



Proyecto definitivo - Cubos con vacío en forma de cúpula
sin salientes estructurales


 

Por este motivo presenté unos cubos con cuatro lados planos que son los cuatro lados visibles en el exterior de la torre, y los otros dos lados se convierten en una depresión en forma de cúpula curva que además de aligerar tensiones para el enfriamiento, reduce de forma importante el volumen y peso del objeto, se convierte en la zona que retiene la luz y se ilumina, para transmitir la luz a la gran hipérbole que corona el interior del piso más alto de la sacristía.

 

Otro tema importante es la calidad de las texturas de las piezas para realmente captar la luz del sol y poderla transmitir al interior de la Torre. Los arquitectos insistieron hasta último momento en un pulido transparente. Mi experiencia en este tipo de esculturas que captan la luz me daba alas para mantener mi propuesta.  La textura de las piezas debe ser mate con las 5 aristas vistas completamente pulidas transparentes. La luz del sol en forma de onda entra a la masa a través de las aristas y se multiplica dentro de la masa por las paredes mateadas que la conforman.  La vibración de las ondas de luz se multiplica en el interior de la masa y la ilumina convirtiéndola en un nuevo emisor de luz. 

 

Las piezas están situadas al exterior en las tres alas del elemento que corona la parte superior de la torre. Estas alas son huecas por dentro, los cubos de vidrio reposan en estructuras de mármol y tienen todo el espacio vacío para enviar la luz al interior de la Sacristía.  El elemento en vidrio tiene forma de bóveda y es desde aquí que pasará la luz al espacio hiperbólico del interior.   Son en total tres esculturas en cada ala y son tres alas que se acoplan a una gran hipérbole que se abre hacia abajo y envía toda la luz al interior de la torre. Era un reto imaginar todo este gran espacio iluminado por nueve piezas en vidrio.  Y lo conseguimos!!!

 

 

PROCESO DE BUSQUEDA Y SELECCIÓN PARA LA PRODUCCIÓN

 

Para la producción de las esculturas presenté a los arquitectos una idea especial en la que proponía la redacción de un proyecto personal de producción de esculturas en vidrio, que redacté en varios idiomas, para salir a la búsqueda, en varios lugares del mundo, de estudios y fábricas de vidrio con equipamiento adecuado y personas con conocimientos técnicos especiales para hacer este tipo de piezas en vidrio. Requería hornos grandes y con controles especiales, experiencia en obras en vidrio para exterior usando vidrios de baja dilatación y buscaba que se hicieran cargo también de los acabados de las obras.

 

La idea de hacer la búsqueda en forma privada viene de la experiencia en el Palacio de la Música de Barcelona. En este mismo tiempo estaba encargada de la restauración de los cilindros de vidrio soplado de los balaustres de los balcones en la gran sala de conciertos del Palacio de la Música.  Un proyecto que durante dos años ocupó mi atención.  Para realizar este proyecto activé las relaciones con las empresas y con los sopladores como un encargo personal, sin indicar que se trataba de piezas para la restauración de un monumento emblemático. Esto permite en cierta forma obtener presupuestos correctos y trabajar en forma directa con los lugares escogidos para la producción. Un tú a tú dinámico, sin intervención de los que encargan el proyecto, una responsabilidad personal. 

 

En el caso del proyecto para Sagrada Familia fue también muy bien recibida la idea de convertirlo en un proyecto personal para un espacio arquitectónico, algo que me permitió llegar a los más delicado que fue estudiar las características técnicas que podía ofrecer cada espacio al que presenté el proyecto.

 

Así el proyecto de producción también pasó a mis manos inicialmente como responsable en comunicación y más adelante como responsable de todo el proceso de producción. El proyecto lo presenté a las fábricas y estudios como una propuesta personal sin advertir a nadie el destino final de las piezas y así mantener la privacidad del proyecto.

 

El período de búsqueda de un taller adecuado se extendió por 3 meses, entre noviembre del 2014 y enero del 2015. Presenté el proyecto a una decena de estudios en varios países y fui cerrando el círculo poco a poco después de largos intercambios de información, discusiones y propuestas técnicas. Durante este período viajé por varios países de América del Sur por temas de trabajo y temas personales, atendiendo siempre los comunicados técnicos con las empresas que contacté, escribiendo informes precisos a los arquitectos y tomando decisiones.  En formato adjunto presentaré los talleres y fábricas de vidrio que recibieron el proyecto y los resultados de cada investigación.

 

Ya avanzada la investigación me quedé con dos empresas que cumplían los requisitos técnicos presentados en el proyecto y finalmente seleccioné el estudio de Sdenek Lhotsky en la República Checa. Sólo hasta haber hecho todo el estudio técnico con un intercambio muy largo de preguntas y respuestas (de parte y parte), y tener la certeza de haber encontrado el estudio adecuado, fue entonces cuando informé la selección a los arquitectos y les presenté el perfil del estudio. 


Teníamos la idea de continuar el proyecto como encargo personal, pero consideramos necesario reunir a todas las partes antes de proceder a encargar la producción. Fue cuando informé al estudio sobre el destino de las Esculturas en Vidrio.  Así, para presentar al estudio seleccionado,  celebramos una reunión en la Sagrada Familia en Febrero de 2015 con la presencia de Lhostky, su trabajador de cabecera, un traductor y los tres arquitectos. Recordaré esta reunión siempre por la intensidad del encuentro, los arquitectos necesitaban confirmar la efectividad de mi selección.  

 

Coincide que el desarrollo del proyecto para el Palacio de la Música también lo realicé en talleres de la Republica Checa.  Fue un regreso a mis orígenes ya que cuando estudié vidrio aprendí la técnica de casting de la mano de escultores de la república Checa y conocí varios estudios durante mi época de estudiante y otros más adelante como profesional.  Ahora trabajaría con aliados muy expertos en casting para la Sagrada Familia y en vidrio soplado para el Palacio de la Música.

 

 

PROCESO DE PRODUCCIÓN

 

En Marzo del 2015 el estudio Lhotsky recibió el encargo de producción con todos los detalles de diseño y formato resueltos para cada una de las 9 piezas, se establecieron los términos del contrato, los plazos de entrega, las necesidades para suplir los modelos de las piezas y muchos detalles técnicos. El estudio de Lhotsky se hizo cargo de la fundición de las piezas incluyendo la fabricación de los moldes de sílice a partir de los modelos 1:1 enviados desde la Sagrada Familia. El estudio también se hizo cargo de los procesos de horno y más adelante, de los procesos de pulido.

 

El excelente equipamiento, la tecnología y, en especial, el alto nivel de conocimiento sobre la técnica de casting del estudio Lhotsky, permitieron la producción de las esculturas en vidrio con un resultado excepcional. De común acuerdo se decidió el tipo de vidrio a utilizar, un vidrio de baja expansión térmica apto para masas de vidrio en exterior que este estudio ya había hecho servir con resultados óptimos.  También se decidieron las hornadas y en especial el tiempo total de enfriamiento.   Un sinfín de comunicados muestran cómo se decidieron todos los detalles de la producción.  

 

El proceso de producción se prolongó 6 meses durante los cuales me hice cargo de coordinar, consultar y resolver todos los detalles particulares del proceso, además de elaborar los informes correspondientes. Durante todo el proceso de producción mantuvimos reuniones con los arquitectos y comunicación con el estudio.

 

Unos de los detalles más importantes fue tomar la decisión para hacer un cambio en la dimensión de las esculturas en vidrio para aligerar peso, aligerar costos y aligerar tiempos de enfriamiento.  Teniendo presente que una cantidad menor de masa de vidrio no cambiaría la incidencia de la luz, procedimos a reducir el tamaño de las piezas y a ampliar la zona del soporte en mármol. Se hizo una nueva modificación de las partes en mármol para mantener la estética y coherencia visual en la Torre de la Sacristía.  Este cambio en las piezas en vidrio significó generar nuevos modelos en 3D para las 9 esculturas que fueron de nuevo realizadas con la colaboración del laboratorio de moldes de Sagrada Familia.  

 

Un detalle más a tener en cuenta fue un nuevo envío de todos los modelos en 3D con unas dimensiones 3 milímetros más grandes en cada superficie para tener en cuenta la cantidad de material que se perdería durante el pulido de las piezas.  Hablamos de una exactitud milimétrica porque los cubos debían quedar perfectamente acoplados a la base de mármol.  Como creadora y coordinadora del proyecto, cada detalle fue una toma de decisiones con informes previos, reuniones, visto bueno, ejecución y mucha comunicación y paciencia.  Algún día haré una recopilación de los cientos de mails y documentos que fueron parte de todo este proceso.

 


Modelos 3D impresión Digital - laboratorio de moldes Sagrada Familia

 

Inicia el proceso de producción en Abril de 2015. Los moldes para fundir el vidrio estuvieron a cargo del estudio Lhotsky así como todos los procesos de horno.  Se hizo una primera pieza de prueba y después de fundieron las ocho piezas restantes en un solo horno de grandes dimensiones.

 

Hice una visita al estudio de Lhotsky a inicios del mes de Septiembre de 2015 para hacer el registro fotográfico y de video del estudio y de la salida de las piezas del horno, de los procesos de pulido, y para tomar nota de los resultados y poder indicar los posibles acabados de las piezas a los arquitectos.  Durante la visita pude conocer el nuevo Museo Libensky en la ciudad de Zelezny Brod, visité otros museos y galerías y conocí el nuevo estudio de Lhotsky adecuado para empezar a funcionar como escuela de vidrio. Puedo dar fe que es en la actualidad un lugar excepcional para el trabajo en vidrio.

 

Mas adelante organicé la visita del arquitecto Jaume Serrallonga al estudio de Lhotsky para verificar las medidas de los dados y para elegir los acabados de las piezas.   Durante esta visita se determinó el formato final de las texturas ya que los arquitectos aún insistían en dejar los cubos transparentes.  Las pruebas dieron razón finalmente a mi propuesta de matear planos y pulir aristas porque es la forma de hacer que las vibraciones de las ondas de luz al repetirse en el interior magnifiquen la presencia de la luz.




Moldes - Hornada - Procesos de corte,  mateado y pulido


Una vez acabadas las esculturas, organicé el transporte especial de las piezas en furgoneta privada con todos los cuidados posibles.  Después participé en la investigación de productos adherentes y protectores adecuados para la instalación de los bloques de vidrio sobre el mármol blanco. Investigué productos de nueva generación, hicimos pruebas en el laboratorio del templo, además de las pruebas con productos de nanometría avanzada para la protección de las piezas de vidrio en exterior.

 

Las piezas de vidrio llegaron a Barcelona en Octubre del 2015 con apremio para ser instaladas, pero la gran cantidad de detalles de la construcción de la torre de la sacristía hicieron que se aplazara la colocación de las piezas hasta Marzo del 2016.

 

Salí de viaje de trabajo a Asia en el mes de Octubre de 2015 y durante el viaje coordiné la llegada de las piezas y otros temas relacionados con la instalación. A mi regreso en los meses de enero y febrero realicé las fotos de estudio de las piezas de vidrio, escribí la guía de manipulación de las piezas en la obra, un tema muy importante para explicar a los operarios todo el proceso para situarlas sobre el mármol con los productos adecuados para la instalación.

 

Finalmente coordiné con el estudio Lhotsky la recepción del Certificado de Calidad y el documento de Condiciones de uso y mantenimiento de las piezas en vidrio. 

 

En el mundo de la producción artística es frecuente tener colaboraciones técnicas de expertos como fue en este caso la relación con el estudio Lhotsky. Es importante mencionar siempre estas colaboraciones y también dejar clara la autoría y responsabilidad del proyecto como lo presento en este documento. El estudio de la República Checa fue contactado por mí una vez tenía diseñadas y aprobadas las esculturas y fue seleccionado como la mejor opción para el proceso de fabricación.  El estudio Lhotsky realizó mi encargo entre los meses abril y septiembre de 2015.



 

 

COLOCACIÓN DE LAS ESCULTURAS

 

El día 4 de marzo de 2016 se colocaron las esculturas para coronar la Torre de la Sacristía.  Se preparó un pallet con todo el material de soporte preparado y las esculturas embaladas en sus cajas, los operarios conocían todo el proceso constructivo con los cursos que preparamos en el laboratorio. 

 

Hay momentos especiales en la vida.  Ver subir el pallet con las esculturas por la gran pluma de la grúa de la Sagrada Familia fue un momento eterno. El montaje duró alrededor de 5 horas. Por motivos de seguridad me fue prohibido subir al andamio de construcción en la Sacristía.  Estuve atenta y registrando todo el proceso de colocación desde una de las torres de la puerta de la pasión con vista directa a la zona de trabajo. El fotógrafo del templo registró el proceso in situ, Manfred Juengling desde la calle y yo misma desde la Torre de la pasión.  


 







4 de Marzo de 2016 - Colocación de las esculturas en la Torre de la Sacristía


Durante la instalación de las esculturas
se aprecia cómo se ilumina la cúpula interior
al captar la luz del sol a través de las aristas pulidas




Una vez acabada esta instalación y días después acabados otros detalles de la corona de la Torre, se retiró el andamiaje y se terminaron detalles interiores y de pintura de la gran hipérbole en el interior de la Sacristía. La Torre de la Sacristía se daba por terminada y finalmente pudimos comprobar que una gran cantidad de luz natural pasaba al interior de la torre desde las nueve piezas de vidrio y de la hipérbole que la transporta.  Hay una inmensa cantidad de luz blanca que ilumina todo el espacio. Conservo el mail del arquitecto Jordi Faulí con una frase:  Lo conseguimos, la luz lo ilumina todo !!

 

Las esculturas se aprecian desde la calle y se ven completamente iluminadas cuando tienen el sol directo. Aun sin sol, siempre transportan luz natural al interior de la torre. 










 




CONCIERTO STABAT MATTER DE PERGOLESSI

 


El Templo convoca cada año a todos su proveedores, amigos y patrones, a celebrar la Semana Santa con un gran concierto.  El 12 de marzo de 2016, coincidiendo con el día de mi cumpleaños, asistí con mi hijo al concierto en el Templo.  En el programa el Stabat Matter de Pergolessi, la obra clásica que más he admirado y escuchado repetidamente en mi vida. Celebramos la colocación de las esculturas, el cumpleaños y la maravillosa luz del atardecer en el interior del Templo. Un día para enmarcar en los recuerdos.

 

 



 




 

AGRADECIMIENTOS

Quiero mencionar a las personas que contribuyeron durante el proceso de comunicación, investigación y desarrollo del proyecto.  Mis gurús del vidrio David Gibernau en Cataluña y Jorge Mazuera en Colombia, atentos a dar respuestas a las preguntas técnicas.  La colaboración de personas que me guiaron para encontrar estudios en el mundo, entre ellos Yilmaz Yalzcinkaya desde Turquía y Kazimierz Pawlak desde Polonia.  A amigos fotógrafos y arquitectos que han tomado tiempo para colaborar en los registros fotográficos, ellos son Manfred Juenling y Martí Ardanaz.    

Mi interlocutor en la Republica Checa fue siempre el artista Vaclav Rezac como representante en aquella época del Lhotsky Studio, con él mantuvimos comunicación durante todo el proyecto con una amabilidad excepcional.

 

Por supuesto recordar a los arquitectos Jordi Faulí, Jordi Coll y Jaume Serrallonga por la profesionalidad, orden e ímpetu con que manejan los proyectos de la Sagrada Familia. Agradezco que hayan aceptado los cambios propuestos al diseño original de las piezas para hacer viable el proyecto y que hayan confiado siempre en mis decisiones.

 

A los especialistas del laboratorio de modelos de la Sagrada Familia Albert Portoles, a Luis y otras personas de su equipo por la elaboración de los modelos 3D y la colaboración en las sesiones de fotografía.  Y por supuesto a la paciencia de Pablo Acevedo, mi hijo, y a la generosidad de Joan Batlle por darme refugio en Barcelona durante todo el proceso.

 

Jaume Serrallonga - Arquitecto

Mariona Bonet - Arquitecta


 

LOS ESTUDIOS Y PLANES FUTUROS

 

El paso siguiente es crear un vídeo documental de esta experiencia con el vidrio y la arquitectura recogiendo los detalles técnicos, humanos, artísticos, arquitectónicos y poéticos de este excepcional proyecto.  De momento lo presento en Conferencias y artículos especializados.

 

El tiempo de trabajo en este proyecto fue también alimentado por estudios especiales de la geometría en la arquitectura, los materiales, los acabados, los detalles propuestos por Gaudí para construir la nave del templo. Estudios realizados con los arquitectos, en especial Jaume Serrallonga que dedicó muchas horas a resolver todas mis preguntas, y con Mariona Bonet con quien tuve infinidad de conversaciones.

 

Además, realicé estudios de materiales y de los documentos de Gaudí en el Instituto de Investigación de Gaudi en la Colonia Guell de la mano de su entonces director Manuel Medarde.

 

Me dediqué a fotografiar durante tres años de forma espontánea y después en forma metódica esa impresionante luz en cada momento del año, del mes, en cada hora del día.   Recopilé conocimiento e imágenes para crear una propuesta para una película y obtuve un permiso especial del templo para realizar mi película sobre la luz en la Sagrada Familia.  Con el apoyo de los arquitectos Jordi Faulí y Jaume Serrallonga inicié este proyecto que tiene una historia independiente (que publicaré en el blog próximamente).  


En plena dedicación a la película realicé entrevistas maravillosas. El Maestro Joan Vila-Grau (EPD), creador de las vidrieras del templo, me concedió una entrevista única. Más adelante su hijo Antoni Vila me concedió horas de conversación online (durante la pandemia).  Tengo registro de las reuniones con el excepcional conocedor de la obra de Gaudí, el Sr. Manuel Medarde, entonces director del Instituto de Investigación de Gaudí.    


Para terminar os quiero dar la noticia que la película está de nuevo en proceso. Hemos creado un grupo de trabajo lleno de ilusiones con la artista y fotógrafa Anna Bahí y con el músico Paco Viciana. Nuestro proyecto ya tiene título :  El Templo de la Luz.   Próximamente en pantallas !!!!!

 

 



Torre de la Sacristía                     Torre de María 
              Pilar Aldana-Méndez                 Estrella de David Gibernau 


Foto Diciembre de 2023